レコード 大賞 3 連覇。 レコード大賞候補に3連覇の偉業かかる乃木坂、欅坂、日向坂の“坂道三姉妹”揃い踏み

【レコード大賞】3連覇かかる乃木坂46齋藤飛鳥「愛を伝えられるステージに」

レコード 大賞 3 連覇

レコード大賞8連覇している、僕は明智実(作詞メロディ作曲家、企画者)だけど、どうして僕は有名になってないんだろう? 「蕾」コブクロ 「Ti Amo」「Someday」「I Wish For You」EXILE 「フライングゲット」「真夏のSounds good!」AKB48 「EXILE PRIDE」EXILE 「R. I」3代目J Soul Brothers 本当に、僕明智実が、作詞メロディ作曲したよ。 僕は、明智実という作詞メロディ作曲家、企画者です。 僕は、優し過ぎたのかな?本当に、僕が、作詞メロディ作曲しているのに、歌手が、他の作詞家が、作曲家が、偽装して、自分の名前で、発表し続けるのを、傍観しちゃったかな。 既に、youtube「明智実」で案内してるけど、僕明智実は、前人未踏の、8年連続で、レコード大賞を、取ってるよ!!!!! Q 僕は、明智実という作詞メロディ作曲家、企画者です。 音楽著作権裁判(作詞メロディ作曲料、企画料)を考えていますが、裁判費用が、かなり、何度も、かかると、教えられました。 イ、 裁判費用、弁護士依頼費用が、どれくらいかかるか、概算額を、御教授願います。 敗訴したら、金取られると、弁護士が、言ってました。 どういうことなのですか?どれくらい、取られるのですか?絶対、負けないと、考えていますが・・・ 考えている、音楽著作権裁判(作詞メロディ作曲料、新人企画料)は、以下のとおりです。 僕は、1円も収入を、もらってません。 大阪市(梅田、北浜、天満等)に事務所を構えている、音楽著作権に詳しい、凄腕の、弁護士に依頼しようと考えてます。 音楽著作権に詳しい、凄腕の、弁護士をお知りの方、弁護士を紹介願います!弁護士に名乗りあげていただいても、結構です。 AKB、乃木坂、SKE、NMB、HKT、渡辺麻友、柏木由紀、渡辺美優紀、前田敦子、のシングルタイトル曲を、63作品、僕が作詞メロディ作曲してるよ。 AKBの企画書を、秋元康に手紙を書いて送り、AKB48、乃木坂46、SKE48、NMB48、HKT48、Not yet、渡辺麻友、柏木由紀、前田敦子、大島優子、小島陽菜、松井玲奈、松井珠理奈、山本彩、渡辺美優紀と、僕が、名付け、採用されたよ。 会いに行けるアイドル、センター、総選挙、卒業、卒業ソング、握手会は、僕のアイデアで、採用されたよ。 ところが、秋元康と演奏家が、作詞メロディ作曲してないのに、自分の名前で、作詞を、作曲を、偽装して、発表して、僕の、著作者人格権(指名表示権)を侵害されて、僕は、とても困っています。 僕は、AKBグループから、1円も収入を、もらってません。 僕明智実の、作詞メロディ作曲は、一部も改変されず、CD化され、僕の、衣装、ダンス、PVロケ地,等のアイデアは、採用され、指名表示権が、侵害されています。 僕の、メロディ作曲は、作曲の、50パーセントと考えています。 作詞、メロディ作曲の、著作権は、僕が、作詞、メロディ作曲した時点で、発生し、僕の、死後50年間、著作権が、保護されます。 秋元康作詞の、ギャグの曲では、AKBは低迷し、僕明智実が、作詞メロディ作曲した、純文学の、純愛の、シングルタイトル曲、63作品のヒットで、AKBグループは、ファンを拡大し、大きくなって来、現在に至りました。 僕の功績です。 AKB 2010年の、ポニーテールとシュシュ以降、ハロウィンナイトまでの、23作品。 レコード大賞の、フライングゲット、真夏のSounds good!2作品や、カラオケ日本一の、ヘビーローテーションや、カラオケ大人気の、恋するフォーチュンクッキーなど。 直近では、10作品連続。 他に、会いたかった、大声ダイアモンド、RIVERの3作品も、僕明智実が作詞メロディ作曲した。 乃木坂 2012年の、制服のマネキン以降、太陽ノックまでの、7作品。 直近では、5作品連続。 ) SKE(2010年の、1!2!3!4!よろしく!以降、前のめりまでの、13作品。 直近では、11作品連続。 ) NMB(2012年の、ナギイチからドリアン少年までの、7作品。 直近では、6作品連続。 ) HKT(2013年の、メロンジュースから12秒までの、3作品。 直近では、2作品連続。 ) Not yet(2011年の、週末Not yetの、1作品。 ) 渡辺麻友(シンクロときめき、ラッパ練習中、出逢いの続き、の3作品。 ) 柏木由紀(Birthday wedding、の1作品。 ) 渡辺美優紀(やさしくするよりキスをして、の1作品。 ) 前田敦子(タイムマシンなんていらない、の1作品。 I」(レコード大賞)、「Summer Madness」、「Unfair World」 E-girls「Follow Me」「ごめんなさいのKissing You」「Anniversary!! 」 Dream Ami「ドレスを脱いだシンデレラ」 Flower「Blue Sky Blue」 の13曲、僕が作詞メロディ作曲したよ。 youtube「明智実」の説明欄です。 AKSに出した曲を含めて、純愛のJpopのヒット曲は、昔から、僕明智実が、ただ一人で、作詞メロディ作曲してるよ!僕に似た作風の人はいないよ。 誰にも、真似できないよ。 「神戸大学歴史学科卒業。 明智一族です。 明智実で検索。 僕が作詞メロディ作曲したJpopのヒット曲156曲の動画 全画面表示で視聴願います。 毎日連載中。 登録願います です。 丸のない数字は、歌手が歌う僕の作詞メロディ作曲の曲数です。 1は省略しました。 9歳から作詞メロディ作曲を始め、1曲1曲全力で作詞メロディ作曲し、驚くほどヒットしました。 作詞メロディ作曲家でヒットメーカーなんですが、歌唱はカラオケで95点くらいです。 僕の業績。 僕が作詞メロディ作曲し、youtubeに投稿した曲155曲のリスト年表です。 明智実で検索。 I、HUMAN、Darling、We Dont Stop、好き、 GOLDEN GIRL、熱情のスペクトラム、純情、Silly、a boy、チョコレート、イジワルな神様、ヒカレ、VIRGIN CODE、君に出会えたから 2015年 僕たちは戦わない、Green Flash、ハロウィン・ナイト、コケティッシュ渋滞中、前のめり、命は美しい、太陽ノック、Dont look back!、ドリアン少年、12秒、エデン、miss you、もしも運命の人がいるのなら、Anniversary!! 、ドレスを脱いだシンデレラ、Blue Sky Blue、Summer Madness、Beautiful、もんだいガール」以上 僕は、明智実という作詞メロディ作曲家、企画者です。 音楽著作権裁判(作詞メロディ作曲料、企画料)を考えていますが、裁判費用が、かなり、何度も、かかると、教えられました。 イ、 裁判費用、弁護士依頼費用が、どれくらいかかるか、概算額を、御教授願います。 敗訴したら、金取られると、弁護士が、言ってました。 どういうことなのですか?どれくらい、取られるのですか?絶対、負けないと、考えていますが・・・ 考えている、音楽著作権裁判(作詞メロディ作曲料、新人企画料)は、以下のとおりで... Q 僕は、明智実という作詞メロディ作曲家、企画者です。 西野カナの、CDシングルタイトル曲を、22作品(直近21作品連続、この他、1曲。 )と、アルバムトップ曲1作品とを、「遠くても」から「トリセツ」まで、僕が作詞メロディ作曲してるよ。 西野カナの、CDシングルタイトル曲の、「遠くても」から「トリセツ」までの、ダウンロード数を、知りたいので、音楽業界の方、検索の方法、ダウンロード数そのもの、について御教授願います。 2009年 遠くても、もっと、Dear 2010年 Best Friend、会いたくて 会いたくて、if、君って 2011年 Distance、Esperanza、たとえ どんなに・・・ 2012年 SAKURA,I love you? 、私たち、GO FOR IT!!、Always 2013年 Believe、涙色、さよなら 2014年 We Dont Stop、Darling、好き、 恋する気持ち(アルバムトップ曲) 2015年 もしも運命の人がいるのなら、トリセツ 「CDセールス」については、インターネットで、検索すると、出てくるけど、「ダウンロード数」を検索しても、ほとんど出てきません。 もっと・・・(125万ダウンロード以上) Dear・・・(160万ダウンロード以上) Best Friend(210万ダウンロード以上) 会いたくて 会いたくて(震える)(450万ダウンロード以上) if(150万ダウンロード以上) 君って(185万ダウンロード以上) 西野カナの、CDシングルタイトル曲の、「遠くても」から「トリセツ」までの、ダウンロード数を、知りたいので、音楽業界の方、検索の方法、ダウンロード数そのもの、について御教授願います。 僕は、明智実という作詞メロディ作曲家、企画者です。 西野カナの、CDシングルタイトル曲を、22作品(直近21作品連続、この他、1曲。 )と、アルバムトップ曲1作品とを、「遠くても」から「トリセツ」まで、僕が作詞メロディ作曲してるよ。 西野カナの、CDシングルタイトル曲の、「遠くても」から「トリセツ」までの、ダウンロード数を、知りたいので、音楽業界の方、検索の方法、ダウンロード数そのもの、について御教授願います。 2009年 遠くても、もっと、Dear 2010年 Best Friend、会... Q 僕は、明智実という作詞メロディ作曲家、企画者です。 EXILE「Ti Amo」(レコード大賞)、「Someday」(レコード大賞2年連続)、「I Wish For You」(レコード大賞3年連続)、「EXILE PRIDE」(レコード大賞4回目)、「Rising Sun」 3代目J Soul Brothers「花火」(レコード優秀賞)、「R. I」(レコード大賞5回目)、「Summer Madness」、「Unfair World」 E-girls「Follow Me」「ごめんなさいのKissing You」「Anniversary!! 」 Dream Ami「ドレスを脱いだシンデレラ」 Flower「Blue Sky Blue」 の14曲、僕が作詞メロディ作曲したよ。 僕は、レコード大賞を、8年連続で取り、天才です。 AKBでは、21作品連続で、CDミリオン行けてるよ。 I」「Summer Madness」作詞メロディ作曲)、小竹正人(「花火」「Unfair World」作詞だけにされてる。 僕の、メロディ作曲が、消されてる。 )、は、僕が、考えたペンネームですが、僕が、作詞メロディ作曲してない曲にも、この名前が、いっぱい出て来るよ。 どいうこと?レコード大賞行けたので、具体的に、誰かが、放りこまれ、展開したの? SMAPの、「青いイナズマ」「SHAKE」「ダイナマイト」も、僕が、作詞メロディ作曲したけど、ペンネームの森浩美(女性名)に、じいさんが張り付けられて、ヤマハの作詞の本に、出ているよ??? 今、印税方式で、作詞メロディ作曲料が、もらえるのですか?プロダクションから、歌手から、案内が、来ません。 JASRACの支払いは、年4回というこどです。 僕は、作詞メロディ作曲の技術は、日本一、上手なんですが、作詞メロディ作曲の契約、請求の仕方を知りません。 初心者に、御教授お願いします。 東京に、行かないといけないですか? 大金絡みで、罠にはめられて、殺されたりしないですか?姉が、東京に行くことを、厳禁しています。 郵便だけでは、無理ですか? 僕は、明智実という作詞メロディ作曲家、企画者です。 EXILE「Ti Amo」(レコード大賞)、「Someday」(レコード大賞2年連続)、「I Wish For You」(レコード大賞3年連続)、「EXILE PRIDE」(レコード大賞4回目)、「Rising Sun」 3代目J Soul Brothers「花火」(レコード優秀賞)、「R. I」(レコード大賞5回目)、「Summer Madness」、「Unfair World」 E-girls「Follow Me」「ごめんなさいのKissing You」「Anniversary!! 」 Dream Ami「ドレスを脱いだシンデレラ」 Flower「Blue Sky Blue... Q こんにちは。 私は作詞作曲を趣味(半分ストレス解消)でしている者です。 音楽が大好きなのでそれを趣味にして楽しんでいるのですが質問があります。 私は音楽以外にも言語勉強が好きで今は韓国語を勉強中なんです。 今はといっても1年以上前から独学してます。 作詞作曲を始めたのはつい最近(去年の暮くらいから)なんですが、 なんというか。。。 私は詞先派なのですが、勉強も交え、韓国語で歌詞を書いてます。 韓国語ですると 歌詞を書きながらすでにメロディが浮かび 同時進行という感じにもなるときがあります。 だから結構早く曲ができあがるのですが。 (すごい適当なときがありますけどねw) 日本語で作ると 母語ですから歌詞はもちろんスラスラかけるし、 日本語はニュアンスではなく言い切れる言葉が多いから言いたいことがしっかりかけます。 なのですが、メロディが全くと言っていい程浮かびません。 鼻歌してみるも・・歌じゃねぇよみたいな感じしか。。 もちろん母語で作る方が楽なので その方向で行きたいのですが、 一節のメロディを考えるのも全く時間がかかります・・・ まぁプロじゃないのでしょうがない部分もあるのかもしれませんが。 韓国語はアクセントとかあるから作りやすいんでしょうかね? 何が悪いんだろう。。 日本語を翻訳しようかとかも考えましたが、言葉が難しすぎて調べるのに時間がかかりそうで断念。 メロディを先に作ってみようかと考えてもみましたが、全く以てできません!何にも浮かびません。 世界が作れないというか・・・ 日本語で作詞作曲されてる先輩方、何か一言でもアドバイスがあればお願いします。 こんにちは。 私は作詞作曲を趣味(半分ストレス解消)でしている者です。 音楽が大好きなのでそれを趣味にして楽しんでいるのですが質問があります。 私は音楽以外にも言語勉強が好きで今は韓国語を勉強中なんです。 今はといっても1年以上前から独学してます。 作詞作曲を始めたのはつい最近(去年の暮くらいから)なんですが、 なんというか。。。 私は詞先派なのですが、勉強も交え、韓国語で歌詞を書いてます。 韓国語ですると 歌詞を書きながらすでにメロディが浮かび 同時進行という感じにも... Q 今年で21才になりますが、自分の起源がどこにあるのかわかりません。 今まで運転免許を取ったり、引っ越ししたり、分籍をしましたが、特に苦労したことはありませんでした。 それに親からも在日外国人の家系である、というような事を言われたことはありません。 しかし確実に、ここ数世代のうちに、外国人が混じってはいない、という確証がありません。 ということで自分が在日外国人の流れをくんでいるか調べたいです。 この場合、どのような手段を取ればいいのでしょうか? 自分の本籍地で戸籍謄本 全部証明 を取れば両親のこともわかるのですか? 母親の祖母が在日で帰化していた場合、その事はどの世代まで表記されるのでしょう? ちなみに私は両親の戸籍から分籍 転籍 しており、本籍は東京ですが、出身および両親の本籍は大阪です。 また在日がどうのという質問に非難が集中している様子を見ることがありますが、 まぁ私のアイデンティティを明確化させたいだけですので、今回はご容赦ください。 日本生まれの日本育ち、ここ数世代の直系は全員日本人の日本人!と、 日本生まれの日本立ち、でも曾祖母は朝鮮人だから87. 今年で21才になりますが、自分の起源がどこにあるのかわかりません。 今まで運転免許を取ったり、引っ越ししたり、分籍をしましたが、特に苦労したことはありませんでした。 それに親からも在日外国人の家系である、というような事を言われたことはありません。 しかし確実に、ここ数世代のうちに、外国人が混じってはいない、という確証がありません。 ということで自分が在日外国人の流れをくんでいるか調べたいです。 この場合、どのような手段を取ればいいのでしょうか? 自分の本籍地で戸籍謄本 全部証... A ベストアンサー ・コリア系の帰化人には 『沢=澤・浜=濱・斎、斉=齋、齊・辺=邊、邉・薮=籔、藪・塩=[旧字、パソコンでは出てこない…]など』の旧字体漢字が使用できません。 『渕、蔦 、[旧字体](高)など』も使用できません。 朝鮮人の方々が日本に渡って来だしたのは明治43年頃の韓国併合のときから(鎖国解除後の42年までの間はせいぜい年に0~20人程度)。 明治43年から太平洋戦争が終わるまで韓国併合政策により在日朝鮮人はもとより、朝鮮半島にいる朝鮮人まですべて大日本帝国臣民扱いで法律上、外国籍ではなかった(両者とも本籍は半島にある)。 昭和20年の終戦を迎え在日の多くは半島に帰国しましたが、日本に残ったり、また朝鮮から戻ってくる人達もおりました。 明治時代から昭和26年までの間に朝鮮より日本へ渡って来た朝鮮人達は昭和27年にそれまであった日本の国籍を失って正式に外国籍となる。 そして、在日朝鮮人の日本国への帰化が始まったのも昭和27年。 古来からの日本人家系なら苗字漢字に制限なく明治時代からの苗字漢字を継続できます。 在日朝鮮人の帰化が昭和27年に始まり、名前の漢字制限(上記)は昭和23年に始まってますから、朝鮮籍、韓国籍から日本に帰化した者は旧字体漢字で帰化するチャンスがなかったんです。 簡単な調べ方としては『住民票』での苗字名前漢字が旧字体で表記されてるなら明治時代からの日本人家系。 新字体ならば、 「戦前の家系状況が分かる戸籍みせて」と役所に言ってみること。 戦前の家系状況が記されていて朝鮮人を思わせる記述がなければ日本人。 戦前の家系状況が分かる戸籍を見せてくれない場合や戦前の戸籍が日本以外にある場合は帰化人だと判断できます。 戸籍取得方法は先に回答されてる方法をやるといいでしょう。 ただ、例え純粋な日本人でなかったとしても質問者さんが日本が大好きで在日の方々のように反日感情を露わにされるのが不快に感じるなら、心はちゃんと日本人ですよ。 …私も可能性はあるかもしれないんで経済的に余裕が出来れば戸籍を追ってみたいです。 以上、参考程度に ・コリア系の帰化人には 『沢=澤・浜=濱・斎、斉=齋、齊・辺=邊、邉・薮=籔、藪・塩=[旧字、パソコンでは出てこない…]など』の旧字体漢字が使用できません。 『渕、蔦 、[旧字体](高)など』も使用できません。 朝鮮人の方々が日本に渡って来だしたのは明治43年頃の韓国併合のときから(鎖国解除後の42年までの間はせいぜい年に0~20人程度)。 明治43年から太平洋戦争が終わるまで...

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年末の「レコード大賞」はEXILEが3連覇を果たしましたね。

レコード 大賞 3 連覇

発表会会場の 受賞対象 優れた楽曲・歌手 会場 ・中劇場(2004年より) 国 授与者 初回 1959年12月27日 最新回 2019年12月30日 公式サイト• 日本レコード大賞 放送局 特記事項: 放送回数・時間・内容などはテレビと同一 『 日本レコード大賞』(にほんレコードたいしょう)は、を含む各の記者が中心となって決定するである。 略称は「 レコ大」(レコたい)。 主催は、後援はである。 ・とその系列局が放送し、番組名は『 輝く! 日本レコード大賞』(かがやく にほんレコードたいしょう)。 概要 に創設され 、1970年代から80年代にかけて、テレビにおける歌番組の隆盛と共に最盛期を迎えた。 しかし、レコード会社や事務所の力関係により受賞者が決まっているとの指摘もあり 、賞レースに左右されない音楽活動をしたいことなどを理由に、受賞そのものを辞退する有力アーティストが1990年代から増えるようになった(、、、所属歌手など)。 これにより賞の権威は大きく低下し 、(1994年)には大賞受賞者が授賞式に出席しないという異例の事態となった。 それ以降、歌手が受賞を辞退した場合または歌手がその年に死去した場合、その楽曲は大賞受賞曲とはならない。 審査委員 詳細は「」を参照 ()を例として掲載する(計23人)• 審査委員長:川崎浩()• 審査委員兼幹事(2人):、• 審査委員• 新聞社社員(11人):、、、、、、、、、、• TBS系列局社員 (4人):、、、• 音楽評論家・音楽プロデューサー(5人) 審査への批判 2014年に審査委員を務めるが、大賞決定と同時刻に受賞作品の詳細をネットニュースで配信したため、事前にどの作品が受賞するかわかっていたのではないか、という疑惑が生じた。 この種の癒着は1970年代ころからあったとされるものの、審査委員の大半を新聞社とテレビ局の社員が占めるため、「報じない、報じられない」といった状態が続いてきたと、音楽評論家のは指摘している。 この様な中、審査委員を務めるは2015年に自ら、「出来レースでは?」と題し、賞の存在意義に疑問を投げかける記事を同社のニュースサイトにて掲載した。 また、大賞常任実行委員で音楽家のはインタビューに対し、「賞レースの盛り上がりが、ファンには音楽業界の利益優先の『腐敗』や『出来レース』のように映るようになり、大衆から支持を失っていった」と認めた。 『』2016年11月3日号においては、前年に大賞を受賞したが買収によるものであったとの記事が掲載され、「年末のプロモーション業務委託書として」と書かれた当時の消費税込み1億800万円の請求書が公開された。 このことについての三代目J Soul Brothersサイドからの反応は無く、事実は不明となっている。 沿革 賞の創設 戦後の日本の音楽界においては、ジャズ、ロカビリーなど米国由来の新しいジャンルが流れ込んできており、若者世代から熱狂的な支持を受けていた。 一方で音楽界の主流を占めているのは戦前から続く歌謡曲で、大手のレコード会社が専属の作家に売れ筋の曲を書かせ、発売するという寡占状態が成立していた。 結果、年配世代がレコードを通じて歌謡曲を、若者世代がコンサートを通じて新音楽をそれぞれ支持するという世代間の空白が生じていた。 1959年、、らの主導で、レコード会社所属の作曲家による親睦団体『』が設立される。 古賀、服部らは、世代間のギャップを超えた「新しい日本の歌」を生み出すべく、ジャンルを問わずにその年の日本を代表する歌を選出するグランプリを開催することを目指す。 範としたのは、前年に米国で始まったである。 しかし古賀らの動きは音楽界の主流派の非協力という形で抵抗を受ける。 共催を申し込んだ社団法人日本蓄音機レコード文化協会(現・)には断られ、レコード会社はビクター以外の協力は得られなかった。 大手新聞社の音楽記者会は事態を警戒して初年度の審査への参加を留保して、テレビ各社はラジオ東京テレビ(現・TBS)のみが賛意を示した(これが縁で、レコード大賞の放送はTBSで行われている)。 運営委員長を引き受けた古賀は参加者の不安を抑えるために私財を投げ打ってでも必ず実施すると宣言し、実際に赤字分を個人負担せざるを得なかった。 草創期 古賀の自腹によってどうにか開催された第1回レコード大賞で大賞を受賞したのは、ロカビリー系の「」、歌手は本作でデビューの、作詞は放送作家の、作曲はジャズ奏者として一世を風靡したという、主流の歌謡曲とはかけ離れた組み合わせであった。 後に作詞家として大成した永は後年、第1回の大賞を権威ある作品ではなく全く無名人の作品にしたことを、「審査員の良識だったと思う」と述懐している。 以降も新ジャンルからの受賞が相次ぎ、受賞曲がヒット、受賞者が売れっ子のヒットメーカーになるにしたがって、日本の音楽界のボーダーレス化が進んでゆく。 古賀らが立ち向かったレコード会社の専属作家制度は、1970年頃には姿を消した。 初めの数年は賞自体の知名度が低く 、放送時間は年末の昼間、会場もなど小規模の会場であった。 黄金期 1969年、から番組の構成を一新する。 大晦日の『』が始まる前の19:00-21:00に本選を開催・生中継する様になり、での全国放送を開始、更に会場をに移し、司会にはを起用した。 更に伴奏にはと当時の常識ではあり得ない規模のストリング・オーケストラ(団)、各種管打楽器(、、など)、それに団が並び、が永らく指揮者を務めた。 演出に力を注ぎ、更に国民的番組であった紅白歌合戦と時間帯が連続することにより、賞のネームバリューが上昇、視聴率も紅白と肩を並べるほどになる。 賞の権威は絶好調であったが、賞の創設に関わった服部良一は1974年頃、権威の上昇と比例して賞の商業的な付加価値が高まり、レコード会社の賞とり合戦の過熱と作品の質よりも人気が先行する傾向が相乗し、更にこれが審査の不透明さを巡る黒い噂を生じさせていることを懸念していた。 衰退期 1980年代には台頭してきたニューミュージックを中心に音楽の権威に対する考え方の変化が起こり、賞レースに左右されない音楽活動をしたいことなどを理由に、受賞そのものを辞退する有力アーティストが増えるようになり、賞の権威は低下し始める。 1989年、紅白歌合戦が放送開始時刻を19時台に引き上げることによって紅白が裏番組になり、視聴者を奪われると同時に歌手のやり繰りにも苦労するようになる。 (1990年)から大賞を「・部門」と「・部門」に分割し、視聴者による電話投票の導入するなど打開策を講じたが、大賞のジャンル分けでレコード会社の認識との食い違いが生じるなど問題が生じ、また電話投票は組織票が問題視され、(1993年)で廃止された。 (1994年)では、大賞を受賞したが欠席するという異例の事態になる。 大賞受賞者が欠席したのはこの1回のみ。 この年から会場がに移る。 (2004年)からは紅白歌合戦や『』の出演で()や()とを移動する出演者への配慮で、会場を()に移した。 (2005年)には視聴率が過去最低の10. 常連だったスポンサーの多くが降板し、スポンサー枠自体が縮小されるに至った。 (2006年)から裏番組とのバッティングの弊害を解消すべく、開催日を1日繰り上げてに変更した。 同時に放送時間を拡大し、過去の受賞曲で構成される事前番組が放送されるようになった。 年別詳細 1950年代 1960年代 - - - - - - - - - 1970年代 - - - - - - - - - 1980年代 - - - - - - - - - 1990年代 - - - - - - - - - 2000年代 - - - - - - - - - 2010年代 - - - - - - - - - 「日本レコード大賞」各回の放送概要 回 年 日 司会者 会場 平均視聴率 男性 女性 補助 1 1959 12月27日 不在 不在 記録なし 2 1960 12月30日 3 1961 12月28日 4 1962 12月27日 10. 視聴率は調べ、関東地区・世帯・リアルタイム。 赤数字は最高視聴率で、青数字は最低視聴率。 第1回 - 第3回の視聴率はビデオリサーチ設立前につき記録なし。 通常アナウンサーは同授賞式では進行役となる事が一般だが第29・30回(1987・1988年)の三雲については進行役という扱いでなく男性司会と同等の位置付けがなされていたため、ここでは女性司会の欄に記載する事とする。 19:00を境とした2部制で放送した年は、第2部の数値を示してある。 ラジオ中継実況• 第41回 - 第49回(1999年 - 2007年):小島一慶(元TBSアナウンサー)• 第50回 - 第53回(2008年 - 2011年):(TBSアナウンサー)• 第51回(2009年):(当時TBSアナウンサー)• 第54回 - (2012年 - ):(TBSアナウンサー) 出演者補足• 司会者は第11回(1969年)から第25回(1983年)まで高橋が長く務めていたがその後は幾度か司会者が変更され、第38回()から第53回(2011年)までは堺が務めていた。 にはその年に最も輝いているタレントや女優、キャスター、その当時のTBSの最も人気のあるなどが選ばれている。 また、最近は番組の途中で司会者全員衣装を変えるのが恒例となっている。 審査会場や他のライブ会場からのリポート担当、曲ナレーションのみのために声だけ出演をするアナウンサーなども回によっては存在する。 ナレーションは第41回(1999年)から第51回(2009年)までが担当しているが、第48回(2006年)のみが担当した。 第52回(2010年)から第54回(2012年)まではが担当し、第55回(2013年)からはが担当。 第11回(1969年)の浅丘と第12回(1970年)の佐良直美は厳密には「特別ゲスト」扱いとしての出演だが、実質的には高橋のアシスタントとしての役割を務めた。 また第12回(1970年)の堺・加藤、第13・14回(1971・1972年)の、第24回(1982年)のアナ、第19回(1977年)の小島については観客へのインタビュー役を担当するための司会補佐として出演した。 第19回(1977年)より高橋は授賞式の進行一切を統括する「総合司会」として別のMC席から式全般の進行統括、最優秀歌唱賞・大賞・最優秀新人賞等の受賞者発表等を行い、高橋の下に更に「司会」としてもう1人の男性司会者と女性司会がコンビとなって歌手へのインタビュー、各部門賞受賞者発表等を行う形式になっていた。 なお、それ以外の年(第21・25回(1979・1983年))もMC席には高橋1人が常在し女性司会はインタビューなどのある際にその都度登場するパターンで進行され、厳密には一般的な男女ペア形式での司会とは異なる形となっていた。 各賞 各賞受賞者には作の楯が授与される(写真を参照)。 「 日本レコード大賞」 対象年度に発売されたすべてのの中で「、、を通じて芸術性、独創性、企画性が顕著な『作品』」、「優れた歌唱によって活かされた『作品』」、「大衆の強い支持を得た上、その年度を強く反映・代表したと認められた『作品』」、以上3点に該当する『1作品』に贈る。 そのため、賞の授与対象は対象曲を歌唱した歌手に限らず作詞・作曲・編曲者・所属プロダクション・所属レコード会社が対象になる。 審査対象は、「優秀作品賞」に選ばれた『作品』とする。 過去には副賞としてテレビ番組スポンサーの1社(自動車メーカー)から車が贈られた。 歴代最多の大賞受賞アーティストは、4回のである。 「 最優秀歌唱賞」 対象年度内の作品を最も的確に表現し、さらに高めた『』に贈る。 審査対象は「金賞」に選ばれた作品の歌手としていたが、()からは11月下旬から12月上旬にかけて行われる選考委員会で決定されることになった。 「 優秀作品賞」 (旧名:金賞、ゴールド・ディスク賞) 大衆の強い支持を得て作品としても芸術性・独創性に優れ、その年度を反映したと認められた『作品』に贈る。 「 金賞」や「 ゴールド・ディスク賞」という名称が使われていた時期もあったが、第50回(2008年)からは「優秀作品賞」に変更された。 「」 「新人賞」の中から最も優秀と認められた『歌手』に贈る。 「 新人賞」 対象年度内に於いてデビュー(初めて芸能活動として歌う)し大衆に支持され、将来性を認められた『歌手』に贈る。 「 作詩賞」「 作曲賞」「 編曲賞」 特に作詩・作曲・編曲の分野で独創的であると認められた『作品・作者』に贈る。 作詞賞を「西条八十賞」、作曲賞を「中山晋平賞」としていた時期もある。 「 企画賞」 独創的な企画意図をもって製作され、それによって成果を上げ大衆音楽に大きな貢献をした『作品』(を含む)に贈る。 「 功労賞」 長年に亘りやCDを中心とする音楽活動を展開し、日本音楽界に大きな貢献をした『者』に贈る。 「 特別賞」 対象年度に於いて社会的に最も世の中を賑わせ注目された『人』、『楽曲』、『作品』、『現象』などに贈る。 その他にも年によって特別な賞が設けられる場合がある。 「 特別功労賞」 長年に亘り音楽活動・評論活動を展開し、音楽界に大きな貢献をした『故人』に贈る。 「 日本作曲家協会選奨」 ()から「日本作曲家協会奨励賞」として新設された賞。 が日本の心を伝え未来のある実力ある『歌手』に期待を込めて贈る賞。 第56回(2014年)からは、魅力的な歌唱で大衆の支持を集めている『歌手』も受賞対象になると同時に、現在の賞名に変更。 「 優秀アルバム賞」 対象年度に発売されたすべてのの中で芸術性・独創性に優れ、その年度を強く反映・代表したと認められた『作品』に贈られる。 「 最優秀アルバム賞」 優秀アルバム賞該当の中から最も優れた『作品』に贈られる。 「 特別映画音楽賞」「 特別歌謡音楽賞」 社会的に世の中を賑わせ、注目された『音楽作品(特別映画音楽賞は映画音楽作品)』・『人』に贈られる。 第56回(2014年)から新設。 過去に存在した各賞 「 童謡賞」 からまで子供向けのやに与えられた賞だった。 建前としてはレコード大賞を童謡が受賞した際には「歌謡曲賞」を設けることになっていた が、結局「歌謡曲賞」が設けられることはなかった。 の『』がヒットした際には、同曲も「童謡賞」の対象にすべきかという議論があったという。 にヤングアイドル賞の導入により廃止された。 そのヤングアイドル賞も1回限りで廃止された。 「 歌唱賞」 優れた歌唱によって活かされた作品に贈られる賞として定義され、文字通り歌手の歌唱力を評価したものである。 作詩賞、作曲賞、編曲賞と共に第1回(1959年)から設けられた賞である。 からは最優秀歌唱賞が設けられその候補としての位置付けとなり、さらにまでは大賞の最有力候補としての位置付けでもあった(から第19回(1977年)までの3年間は大賞候補10組作品の中から歌唱賞5組作品が選出され、さらにその中から大賞と最優秀歌唱賞が決定された)。 からは金賞の導入により廃止された。 「 大衆賞」 第11回(1969年)から第19回(1977年)まで、大衆に支持された歌手や楽曲に与えられた賞だった。 当初は歌唱賞と同様に大賞候補としての位置付けだったが、第17回(1975年)からは大賞候補の枠外の位置付けとなった。 に1度だけ復活した。 「 特別大衆賞」 1980年に引退したのそれまでの実績を称え与えられた()。 他に()、、(ともに)が受賞している。 「 ゴールデン・アイドル賞」 からまでデビュー2年目に顕著な活躍をした歌手に与えられた。 「 ベストアルバム賞」「 アルバム大賞」 対象年度に発売されたすべてのの中で最も芸術性・独創性に優れ、その年度を強く反映・代表したと認められた作品に贈る。 からは優秀アルバム賞・最優秀アルバム賞として復活。 「 吉田正賞」 ・の偉大な業績を記念し伝統的な日本の歌を充実させ、前進させた作曲家に贈る。 「 美空ひばりメモリアル選奨」 歌手・が日本の社会、歌謡史に残した偉大な業績を称え、それを記念するに相応しい豊かな魅力と力量を持った歌手に贈る。 初めて制定された当初は「美空ひばり賞」だったが、に「美空ひばりメモリアル選奨」に変更、を以て最後となる。 「 ロングセラー賞」 に新設された賞。 その頃、金賞(現在の「優秀作品賞」)に選ばれていたのは、前年11月下旬 - 当年11月中旬に発売されたレコードに限られていたが、1979年には「夢追い酒」()、「花街の母」()、「みちづれ」()、「北国の春」()といった、発売されて数年経っている曲が立て続けに大ヒットしたため、この賞が新設された。 その年の金賞の対象期間より前に発売され、その年に売上(通算)が100万枚に達したレコードに贈られていた。 その後も「ロングセラー賞」は毎年選出されていたが、第25回(1983年)を最後に消滅。 歴代大賞受賞曲 回数 開催 放送年 曲名 所属レコード会社 歌手 作詞 作曲 編曲 中村八大 日本ビクター 日本ビクター 吉田正(2) 吉田正 永六輔(2) 中村八大(2) 中村八大(2) 大矢弘子 土田啓四郎 土田啓四郎 日本コロムビア 日本ビクター 橋幸夫(2) 一ノ瀬義孝 日本コロムビア 鈴木邦彦 日本ビクター いずみたく なかにし礼(2) 宇井あきら 森岡賢一郎(2) 筒美京平 日本コロムビア キングレコード 小椋佳 日本コロムビア 阿久悠(2) 阿久悠(3) ビクター音楽産業 阿久悠(4) 都倉俊一 筒美京平(2) 筒美京平(2) 阿久悠(5) 2 寺尾聰 日本コロムビア なかにし礼(3) 中村泰士(2) 馬飼野俊一(2) 日本コロムビア 細川たかし(2) 薗広昭 五木ひろし(2) 石本美由起(2) 斎藤恒夫 松岡直也 ワーナー・パイオニア 中森明菜(2) 阿木燿子(2) CBSソニー 飛鳥涼 尾関昌也 船山基紀(2) 演 ポリスター 堀内孝雄 ポ 織田哲郎 演 船村徹(2) 南郷達也 ポ ポリドール KAN KAN KAN 小林信吾 演 池田充男 伊藤雪彦 池多孝春 ポ 米米CLUB 米米CLUB 米米CLUB ポリドール 桜井和寿 Mr. Children(2) 桜井和寿(2) 桜井和寿(2) 小林武史(2) Mr. Children(2) 倖田來未 渡辺未来 佐伯亮(2) 小渕健太郎 コブクロ エイベックス・エンタテインメント 松尾潔 Jin Nakamura エイベックス・エンタテインメント EXILE(2) miwa furuse エイベックス・エンタテインメント EXILE(3) michico T. J Mitsu. J 西野カナ Carlos K. Yo-Hey Carlos K. それ以外の各部門賞受賞曲については各回の項を参照。 三冠達成者 レコード大賞の主要な賞である大賞、最優秀新人賞(第10回以前は新人賞)、最優秀歌唱賞(第10回以前は歌唱賞)の3賞をすべて獲得している歌手は、2013年現在以下の5人となっている(三冠達成順、新人賞・最優秀新人賞以外は初受賞回を記載)。 :新人賞()、大賞()、最優秀歌唱賞()• :最優秀新人賞()、大賞()、最優秀歌唱賞()• :新人賞()、最優秀歌唱賞()、大賞()• :最優秀新人賞()、最優秀歌唱賞()、大賞()• :最優秀新人賞()、大賞()、最優秀歌唱賞() 大賞の副賞変遷• 第12回(1970年)-第13回(1971年)・第15回(1973年):()• 第14回(1972年):世界一周旅行• 第16回(1974年)-第27回(1985年):(トヨタ自動車)• 第28回(1986年):() 放送 発表の模様は(TBS系 全国28局ネット)と(全国17局ネット)でされている(()から()まではTBS系のでも放送されていた)。 また、(2002年)からCS放送・で過去に放送された回をその年の放送分につき1回(2008年からは2回)限りではあるが毎年12月に再放送を行っている(TBSに現存している第10回(1968年)以降の放送分。 CMはカットされるが、その部分には地上波で今年放送される回の5 - 15秒の番宣が挿入されている。 過去には編成の関係で年明けの1月に放送されたこともある)。 TBSに現存する映像はモノクロ放送の最後となった第10回(1968年。 開催会場は)が最古である。 これ以前の本選の模様はニュース映像の一部、写真、ラジオの音声のみが現存し、第11回(1969年)以降はすべて鮮明なカラー映像の完全版VTRが現存している。 ()からTBSのの開始に伴い、テレビでのが始まった。 以降、すべてステレオ放送となる。 テレビでのネット局 系列で第47回(2005年)まで12月31日にネットして来た番組であるが、以前は が多く、JNN系列でも曜日によって他系列を同時ネットしている局も多くあった。 その反面、JNN系列以外でも曜日によってJNNを同時ネットしている局もあり、番組をネットした局もあった。 先発局でJNN系列局が以前金曜日の19:30 - 21:00枠で日本テレビを同時ネットしている局が多数あったり水曜日の20:00 - 21:30(その後19:30 - 21:00)の枠、土曜日の19:30 - 22:00枠、日曜日の19:00 - 21:00枠が日本テレビ同時枠だったりした局があった。 では、放送日が金曜日だった第13回(1971年)に番組をネットせず、系の番組を同時ネットした。 また(。 日本テレビ系)では、木曜日にTBS系番組を同時ネットしていた年 1970年は20:00からの飛び乗りで、1981年は全編フルネットで放送 に限り同番組をネットしていた。 近畿広域圏ではの第16回までは(現:)にてネット。 翌年()の第17回からでのネットになる。 では、の第13回からの第24回まで(当時TBS系と系のクロスネット局。 現在はフジテレビ系)にネットされていたが、の第25回からはTBS系新局として開局したでのネットになる。 1978年・1980年はTV中継の同時ネット局のみロールスーパー方式(ネット局は略称・ロゴ出し)で紹介した。 2001-2005年の5年間は系列・BS-i(現・)でもが行われていた。 ラジオでのネット局 1978年(第20回)当時は20局以上ネットしていたが、2015年(第57回)は8局(うち、4局は途中飛び乗り)に留まっている。 JNN(テレビ)とJRN(ラジオ)との兼営局の一部が、テレビとラジオで同時放送している。 なお、のように、テレビがJNN系列でない局が、ラジオだけで放送するケースもある。 (RAB)ではかつて『』を放送した曜日のみ途中飛び乗り放送していたが、現在は放送していない。 (RNC)では1997年のJRN加入後も含めてネットする事はなかったが、2005年に初めてネットした。 前述のRABと同様、JRNナイターの絡みから実現したものと思われる。 こちらも現在は放送していない。 毎日放送では1975年からテレビとで同時放送されて来たが、2006年以降についてはラジオが自社制作枠の確保による編成上の理由で放送されなくなった。 第54回(2012年)は再びネットしたが、第55回(2013年)以降は自社制作枠の確保のため、再び放送されなくなった。 '67年度日本レコード大賞受賞 栄光のグランプリ(1968年、 SKK-411) 1967年の各部門賞受賞作品の中から、キングレコード関連の作品を中心に収録。 脚注 [] 注釈• ここでいう「レコード」とは「記録」という意味ではなく20世紀中盤から後半にかけて使われた音楽記録メディアのことである• 時期は不明だが、当初は「」がなかった。 では数少ない・の同時放送番組でもある• この年には、TBSテレビをキー局とするニュースネットワーク「JNN」も発足した。 基本的には5社連盟構成局のみだが、年によっては・も加わる。 はのレコード大賞を受賞した際に「レコード大賞って何だ? 」と言ったというエピソードがある。 また、が出演しても客席がガラガラだった事もあったという。 テレビ中継の最高(調べ、関東地区・世帯・リアルタイム)は()の50. 松宮一彦は第39回(1997年)まではTBSアナウンサー。 第40回(1998年)はこの年の6月にTBSを退社しフリーアナウンサーとしての担当。 第41回(1999年)放送の直前に自殺。 TBS時代の上司だった小島一慶が引き継ぐ形となった。 かつてはTBS賞として員の作のブロンズ像が贈られていた• 元々はに吹き込まれ、に、大ヒットしたの楽曲で、にがカバーした。 「矢切の渡し」は元々、のシングル「酒場川」(発売)のB面として発表された楽曲で、には、ちあきのA面シングルとして発売されている。 翌にがカバーし、レコード大賞を受賞した。 現在の音源元は。 現在の音源元は。 同年には開始10周年を記念した特別番組「10周年記念音楽会」(1968年12月28日放送)が放映され、それまでの各賞受賞者達が勢揃いした。 この特番は鮮明な映像の完全版VTRが現存している。 この為、第9回以前の受賞曲の紹介では、この時の映像が使用されることが多い• 愛媛県では、の第33回から、この年にTBS系新局として開局したでネットされている。 TSUTAYA T-SITE NEWS. 2016年1月5日閲覧。 産経ニュース. 2016年1月5日閲覧。 cyzo. inc. 2016年1月17日閲覧。 Real Sound. 2016年1月18日閲覧。 exciteニュース. 2018年12月31日閲覧。 , pp. 123-124. , pp. 122-123. , pp. 124-125. , pp. 129-131. , p. 145. 「レコード大賞 復権へ再改革」『朝日新聞』1993年12月18日付東京夕刊、14頁。 当日13時に閲覧。 「Yahoo! テレビ. Gガイド」の番組解説欄に記載。 オリコン2013年1月2日閲覧• 2013年2月11日閲覧。 Yahoo! ニュース 2017年1月2日配信・閲覧• デイリースポーツonline 2018年1月2日配信・閲覧• スポニチアネックス 2019年1月2日配信・閲覧• スポニチアネックス 2019年1月2日配信・閲覧• TBSラジオ広報誌「954press」2012年12月 - 2013年1月号5項に掲載• 参考文献• 『「黄昏のビギン」の物語』〈〉、2014年。 関連項目• (アメリカ)• (イギリス)• (台湾)• (ダジャレマンガの一種で『 マンガ輝け! レコード大賞』をやっていた) 外部リンク• - 公益社団法人 日本作曲家協会• - TBSテレビ.

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レコード大賞2018ノミネート曲発表!乃木坂か?DAPUMPか?

レコード 大賞 3 連覇

レコード大賞2019の予想 レコード大賞 レコード大賞は、優秀作品賞が、いわゆる大賞ノミネート曲となります。 既に発表されている優秀作品賞は、以下の10曲です。 (アーティスト名50音順で並べています)• 欅坂46 『黒い羊』• 純烈 『純烈のハッピーバースデー』• 乃木坂46 『Sing Out! 氷川きよし『大丈夫』• 日向坂46 『ドレミソラシド』• 三浦大知 『片隅』• AKB48 『サステナブル』• DA PUMP 『P. ~ユニバース・フェスティバル~』• Foorin 『パプリカ』• Little Glee Monster 『ECHO』 この中で、 今年、1番印象深い曲なのが、Foorinのパプリカではないでしょうか。 子どもたちの間でも流行っていた曲で、近所の小学生などは、よく口ずさんでいました。 NHK2020応援ソング。 そして作詞作曲が今を時めく米津玄師ですから、インパクト十分。 中学生と小学生のグループ、そしてヒット曲はパプリカだけ、と考えると、大賞には届かないのかもしれませんが、最有力候補だと思います。 30 追記 Foorin が、史上最年少のレコード大賞となりました! Foorin の平均年齢は11. みんなに親しまれた曲、という点でレコード大賞に相応しい曲なのでしょうね。 この結果には、特に不満の声はないでしょう。 むしろ、「妥当な結果」という声の方が多いのではないでしょうか。 DA PUMPは、昨年、逃していますが、今年ではないなあという印象。 氷川きよしは、ビジュアル面でかなり話題になりましたし、純烈は地道に活動して回っていますが、ともに大賞には今一歩かなあ…と思います。 三浦大知のダンスパフォーマンス、 Little Glee Monsterの歌唱力は評価されているので、ともに大賞の可能性ありと見ています。 レコード大賞 乃木坂3連覇は? 乃木坂46の3連覇はあるでしょうか? 個人的には「ない」と予想しています。 今年の活躍や、楽曲がどうこうではなく、さすがに3連覇は避けるのではないか、という単純な理由です。 審査基準に「連覇」に関する基準はありません。 そういう意味では何連覇でも可能性はあります。 しかし…昨年、乃木坂46の大賞受賞に対して様々な声がありましたし、今年も対象となれば、「また!」という批判が予想されるだけに、今年は、違うアーティストに票が集まるのではないでしょうか。 レコード大賞2019の予想 新人賞は? 新人賞ノミネートは以下のようになっています。 海蔵亮太• 新浜レオン• 彩青(りゅうせい)• BEYOOOOONDS(ビヨーンズ) 海蔵亮太は歌うま王優勝者、新浜レオンはビーイング初のイケメンな演歌歌手、彩青は細川たかしの弟子、 BEYOOOOONDS はハロプロのアイドルグループ。 男性3名は歌唱力でも勝負できますね。 そんな中に紅一点の BEYOOOOONDS。 ネットなどを見てみると、最優秀新人賞は、BEYOOOOONDSが有力との声が多いようです。 個人的にも、 アイドルグループであるビヨーンズが新人賞をとると予想しています。 30 追記 予想通り BEYOOOOONDS が最優秀新人賞をとりました。 歌唱力では他の3人が圧倒的…という中で、ハロプロで6組目の最優秀新人賞だそうです。 まとめ レコード大賞は、Foorinを筆頭に、Little Glee Monster、または三浦大知。 新人賞は、BEYOOOOONDSと予想しました。 さてさて、結果はどうなるか… かつてほどの価値はないように言われるレコード大賞ですが、こうして予想すると、誰がとるのかワクワクしますし、まだまだ続けてほしい番組ですね。

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